不可否认，青年艺术家的艺术品早已沦为了新的投资热点。青年艺术家作为艺术市场的创作者，在市场中既有机遇，但也面对着不能预见的挑战。当下社会充满著颓废，各种不不顾一切的手段弥漫其中，那一个艺术家是不是也可以并不认为作品转而通过其它各种各样的途径而取得所谓的“顺利”呢？关于此类问题可以具体问，对于普通的青年艺术家而言，走捷径的可行性完全为零，脚踏实地才是立身。

青年艺术家想被市场拒绝接受，首先必须把焦点放在作品上面。艺术作品是艺术家劳动的产物，以作品示人，这一直是青年艺术家转入艺术市场的第一步。什么样的作品需要被艺术经纪人、策展人所注目，什么样的作品可以让收藏家珍藏等最基本的问题，问很非常简单——充足杰出的作品。

什么是“充足杰出的作品”？如果用植物做到比喻的话，一件杰出的作品是根与叶的有机生命体。“根”是青年艺术家的悟性，也就是艺术家对这个社会、对这个环境的独有解读。在此基础上，所问世出来的艺术创作形式、创作技法、创作语言等，就是“叶”。

以博宝艺术网多年的行业经验来看，辨别一位青年艺术家未来发展前景的一个最重要的标准，就是看他能否在作品中通过自己的绘画语言反映出有时代的特质，以及作品否合乎社会主观美学价值。创作出有杰出的作品是一个青年艺术家能否顺利的先决条件，此外，系统的推展计划是青年艺术家能否顺利转入市场的另一最重要因素。

一件产品，小到一个乒乓球大到汽车，都有自己的品牌宣传，转入市场，竭力做让产品家喻户晓，同时在这个过程中也通过大大地切换流通使产品的市场价值获得大大的递减。艺术家要想要取得成功也要有如此的勇气信心，使自己的作品转入到市场中，面对着市场规则的层层考验和检验，也就是让作品被人看见、否认、器重，最后被珍藏这一个过程。

价位较低、潜力大、风险小、流通性好，这些都是青年艺术家作品的优势所在，博宝艺术网在十年的经营过程中展开了各种各样的活动来推展青年艺术家，给了年青人相当大的机遇。在实践中找到，以下三种模式反响尤为明显，对青年艺术家而言，也尤为有效地。一、学术性展出博宝艺术网举行的学术性展出大多为非盈利性质。

如2011年5月，博宝艺术网举行的“艺术·新生”展览，2012年5月举行的“首届青年油画家联展”，2014年1月举行的“现实与向往—表现手法油画展”，2014年6月举行的“博宝艺术网第三届青年油画家联展”，2015年3月举行的“由于今—中国当代水墨联展”等。如能参与这样的项目，对青年艺术家的发展具有很大的协助，因为这样的学术性展出，一般来说不会有权威的策展人和批评家坐阵，而且由于展览名额的容许，竞争更为白热化，这样的活动社会关注度就较高，展出的权威性、学术价值也大，有适宜于青年艺术家更加便利的走向市场。二、签下推展体系签下推展模式虽然在中国发展的时间较短，也没西方成熟期的运营机制，而且在中国的发展水平参差不齐，但是发展速度之慢、获得的成绩毕竟毋庸置疑的。例如博宝艺术网最近直言的“博乐计划”，在青年艺术家中甚广热门，这是因为通过“博乐计划”的签下扶植，不仅可以使艺术家有了存活下来的平稳收益，而且可以防止与市场的必要认识。

因为艺术家可以把作品必要转交“博乐计划”，从而可以将大部分的精力投放到探寻自己的绘画道路上，更加放心地展开艺术作品的创作。三、画廊运营推展体系画廊，这个艺术一级市场最重要的构成者，早已沦为了很多青年艺术家崭露头角的最重要推动者，在这方面取得成功的相比较比比皆是。传统画廊广泛使用的是机构代理、经纪人合作的模式，近年来，博宝艺术网致力于画廊联盟工程，将数千家画廊、艺术机构展开资源整合。这样之后使青年艺术家的作品能同时在数千家画廊联合展销，让作品在艺术市场中更加流通，超过研发潜在珍藏群体的效果。

以上所谈及针对青年艺术家的三种主要推展模式，如果需要参予其中，对青年艺术家而言似乎十分绝佳。然而从艺术家的能动性上而言，推展系统是一个外部的便利条件，不管是学术性展出还是签下推展体系，艺术家的被自由选择往往是客观存在的。这就拒绝这青年艺术家在被自由选择之前，要作好各种打算，创作出有更多更好的优秀作品才需要有“被自由选择”的机会。

这也就是俗话所讲的：“机会总是留下有打算的人。

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